《我們都要好好的》開播，安迪小包總“再續前緣”，劇情現實扎心

　　風波過后，楊爍 與劉濤 合作的新劇《我們都要好好的》終于開播，這是兩人在2019年第一部作品。《我們都要好好的》拍攝于2017年，一年的后期制作與等待，這部劇播出還是蠻順利的，而這也是劉濤與楊爍銀屏上第二次合作，在劇中兩人還是夫妻關系。

　　《我們都要好好的》原定是4月14日開播，但不知什么原因突然撤檔，改播《因法之名》。在《因法之名》完結后，期待已久的《我們都要好好的》終于成功接棒，安迪和小包總也終于在銀屏上再續前緣!

　　《我們都要好好的》講的是一個勵志的故事，出身書香門第的尋找(劉濤 飾)不顧家人反對嫁給了身無分期的窮小子向前(楊爍 飾)，兩人攜手并進，走向人生巔峰的故事。草根逆襲的故事一向備受觀眾喜愛。

　　從首播收視來看，《我們都好好好的》始終維持在0.6%上下，比起《以法之名》最后一集甚至還要低一些。究其原因還是競爭對手勢頭太猛，楊冪與霍建華的粉絲群體本就在劉濤和楊爍之上，并且宣傳方面《我們都好好好的》也不如《筑夢情緣》，收視低也情有可原。

　　《我們都好好好的》在劇情設定方面很“接地氣”，比如劉濤飾演的尋找，結婚前一直從事自己所喜愛的舞臺藝術工作，結婚后面臨家庭與工作的抉擇。最終，她不斷放棄工作成了一名專職的家庭主婦，因為丈夫工作忙應酬多，加上尋找對新生活的不適應，兩人溝通不順導致夫妻關系出現問題，尋找還為此患上了抑郁癥，但為了兒子向好漢(張藝瀚 飾)，兩人仍在試圖挽回婚姻。

　　事業和家庭同時亮起紅燈的向前，婚姻與職場搖擺不定的尋找，以及他們共同的兒子向好漢，這個三口之家代表了大多數中國式家庭。從某種方面來說，這完全可以看做是安迪與小包總的婚后生活，這部劇最真實之處便在于“男主外，女主內”的婚姻狀態。

　　《我們都好好好的》故事立意很好，它揭露了大多數中國式婚姻的情況，尤其是年輕一代。在房貸、車貸的壓力之下，職場男性不得不壓榨生存資源，拼命賺錢養家，但也漸漸地忽略了家人的感受，與家人相伴的時間也相應減少。漸漸地在“迷失”自己。

　　尋找則代表為了家庭而放棄夢想、在家過著相夫教子生活的全職太太群體，她們的生活完全在圍繞丈夫和兒子轉，日復一日重復著相同的事，在這樣的生活中，她們也開始“迷失”自己。

　　前不久完結的《都挺好》，其所發出的是關于親情的拷問，生而不養的問題畢竟還是少數，蘇大強那樣的父親也只是個例;但《我們都好好好的》所描述的夫妻太常見，電視劇用藝術的手段表現了她們真實的生活寫照。電視劇并非是想抨擊這種現象，而是要號召職場男性認識到全職主婦的難處，兩個群體能夠和平相處，增進溝通，對一些已經婚姻亮起紅燈的人提供參考。

　　其核心體現了“換位思考”的思想，當丈夫能意識到妻子持家的難處，妻子懂得丈夫在職場上的種種不便，家庭的矛盾便自然而然得到解決，但這個過程卻是充滿坎坷。

　　丈夫如何抵制職場上所面臨的種種誘惑，妻子如何適應持家的生活，做好丈夫的賢內助，兩人如何突破逆境，共同維護好這段婚姻關系，而不是將孩子當成是紐帶，機械的生活著。

　　《我們都好好好的》作為影視劇，在貼近生活的同時一定有相應的藝術創作，如何能將家庭劇拍的有新意還不狗血，這對編劇的考驗相當大，可以說，《我們都好好好的》成敗取決于編劇和導演，而不是演員。

　　但從目前已播的情況來看，劇情并不讓人滿意，很多情節缺少創新。比如為了讓楊爍與金晨 在劇中產生交集，劇情的設定是兩人在機場拿錯了行李箱，這樣的設定未免太過于兒戲，這種梗已經被偶像劇玩爛了，如今還在用，編劇不用心是真的。

　　并且，劇情再次基礎上還做了相應的延伸，當金晨發現自己拿錯行李箱之后，不是想著如何找到自己的行李箱，而是借用工具將不是自己的行李箱打開，金晨的表演沒問題，艾麗莎(金晨 飾)的“傻”被她原原本本的演了出來，只不過劇情有點低估觀眾的智商了。

　　所以說，《我們都要好好的》最終結果如何取決于劇本，劉濤和楊爍的表演沒問題，只要后期劇情不垮，收視和評分都不會低。