《兩個人的世界》總制片人崔軼：這是一次勇于創新、追求卓越的自我挑戰

國內首部“8K全流程”制作電視劇《兩個人的世界》在東方衛視、百視TV播出后,以其濃郁的時代氣息和滬飄的奮斗歷程引發共鳴,掀起觀眾追劇熱潮。播出期間,《兩個人的世界》在東方衛視黃金檔收視率已8天位居全國63城第一,全程破2。同時,新媒體獨播效應為百視TV帶來了穩定走高的播放和用戶數據,僅移動端的正片總播放量已破5000萬,日播放量最高破400萬,每天收看劇集正片的用戶近60萬。該劇在海外也引發追劇熱潮,YouTube平臺“SMG尚世五岸夢想劇場”總觀看量已破200萬,單集最高播放量達25萬。

從故鄉到異鄉,從陌生到眷戀,劇中“滬漂”青年許東陽、李文嘉從相遇、相知到相愛并共同成長與奮斗的故事,讓觀眾仿佛看見自己的生活,很真實、很溫馨。然而人生如戲,生活總有意外之喜。殊不知觀眾笑著笑著就哭了,感動制片人和導演的“衛生間求婚”原來是郭京飛 臨機改動的“神來之筆”。

記錄當下,拍給未來。談到拍《兩個人的世界》,該劇總制片人崔軼表示這既是夙愿,也是他這個18年滬漂的有感而發。在他看來,從青年到上海,從上海看中國,《兩個人的世界》跳出了區域概念,從多維度展現了奮斗者的“大世界”,通過兩個人17年的情感歷程全新詮釋了“平凡的幸福”。對于開創行業之先的“8K全流程制作”,崔軼坦言8K技術是大勢所趨,它的價值在未來,將倒逼中國影視產業變革升級。無論是8K制作還是現實題材創作,《兩個人的世界》都只是起點,這是一次勇于創新、追求卓越的自我挑戰。

許東陽、李文嘉讓我們對“平凡的幸福”有了全新的定義

Q:是什么緣由,讓你想要拍電視劇《兩個人的世界》?

A:我也是新上海人,從2003年到現在,來上海也有18年了。我跟劇中許東陽、李文嘉的經歷是相似的,深有同感。另外,作為SMG尚世影業的制作人,包括我當年在北京電影學院建立上海影像試驗小組,我一直有個夙愿,就是創作上海題材或長三角題材作品,展現江南文化、海派文化。滬漂題材故事,我深有共鳴。所以當我看到這個劇的原著小說和話劇,就被深深吸引了。許東陽和李文嘉在上海的奮斗歷程和人生軌跡,處處都能讓我有共鳴,我能感受到他們在外打拼最真實的心理狀態。基于這些原因,讓我下決心要把這部小說拍成電視劇,搬上熒屏。

Q:回顧拍攝歷程,《兩個人的世界》中哪場戲,讓您最難忘?

A:有兩場戲讓我很難忘。許東陽向李文嘉求婚那場戲,讓我印象很深。其實按原劇本的設計,許東陽并不是在衛生間向文嘉求婚,而是在客廳。但李文嘉由于剛來上海,寄居在嬢嬢家,個人洗浴比較受限,所以擁有一個獨立衛生間,里面有一個大浴缸是她內心的渴望。而那房子里就有浴缸。所以郭京飛臨時調整,把求婚地點改在了衛生間里,而且劇本里也沒有設置他下跪,但實拍時,許東陽跪在了文嘉面前,拿出求婚戒指,用他真摯的情感和暖心舉動打動了李文嘉,勾起了她的情感共鳴。這場戲很生動地表現出兩個年輕人的奮斗感情,我在現場看著他們,非常感動,導演在監視器里看這場戲也流下了熱淚。

另外一場戲就是大結局。新冠來了,許東陽和李文嘉在口罩廠再次相遇,但此時他們已經離婚,他們的狀態和心境已經完全不同了,但他們的情感紐帶還在。盡管許東陽有過迷失,也犯過錯,但他沒有忘記初心,又重新回歸,他們的人生宿命再次回到疫情,與17年前的非典情緣首尾呼應。當他們再次相見,李文嘉對奔赴抗疫一線的許東陽那份無言的牽掛,以及許東陽臨行前帶著贖罪的心態說出的那些話,非常打動人。兩個人經歷了生活的種種挫折和考驗,一起奮斗到今天,這種初心和人生際遇令人唏噓和感慨。

這也是《兩個人的世界》的特點,并沒有過多強調成功。在當今的都市生活里,有權有勢、有車有房就是成功嗎?平凡的幸福又是什么?當許東陽和李文嘉再度相見的那一刻,我們就會對這兩個年輕人以及他們代表的無數滬漂感慨萬千,對于“平凡的幸福”也有了全新的定義。

Q:《兩個人的世界》播出后,觀眾好評如潮,反響很大、您覺得這部劇吸引觀眾喜愛的原因是什么?

A:這部劇能夠得到觀眾的喜愛和認可,我認為是因為通過劇中一些閃亮的細節和情節,讓觀眾看見了真實的生活,感受到人物有共鳴,劇情接地氣,感受到電視劇背后創作者的真誠之心。

兩個人的“世界”是個寬泛的概念,有“三重”意義

Q、這次郭京飛和王珞丹 飾演的“滬漂”,令人眼前一亮,深有共鳴。尤其是說著東北話的郭京飛,特別喜感,您怎么評價他們的這次表現?

A:郭京飛是上海戲劇學院畢業的,本身也從事話劇表演。他的表演方式強調自然主義,某種程度上,他的表演更能托演員。觀眾都知道,郭京飛很擅長飾演小人物,而《兩個人的世界》中的許東陽也不是霸道總裁,就是一個從異鄉來上海打拼的平凡人,是無數滬漂中的一員。王珞丹飾演的李文嘉則代表了一種身份尋找和認同。她是上海知青子女,所以她對上海這座城市有著特殊的心靈歸屬感。王珞丹之前飾演職場女性非常成功,她身上有一種脫俗的氣質。所以當郭京飛和王珞丹搭檔演戲,這兩個角色在一起就形成了鮮明反差,有了戲劇張力。在我看來,這兩位演員的表演非常真實,尤其是王珞丹對臉部表情和內心情緒的拿捏非常準確,郭京飛把許東陽演繹得非常幽默,接地氣,讓人有代入感。觀眾也通過他們的精彩表演,在這兩個人物身上找到了切入點,隨著他們的滬漂故事和人物命運,感受這跌宕起伏的17年。這是《兩個人的世界》最成功、最可貴、也最令人欣慰的地方。

Q:作為總制片人,您怎么理解兩個人的“世界”?

A:這部劇原名叫《兩個人的上海》,有三個角色,除了許東陽、李文嘉,第三個角色就是上海。上海作為中國面向世界的一個重要窗口,其地位和意義非比尋常,我們是通過上海看世界。雖然這部劇立足上海,講的是兩個人在上海的奮斗故事,但它輻射的是千萬萬萬奮斗者的世界。這里的“世界”是個寬泛的文化概念。另外,這部劇雖然主線故事是許東陽、李文嘉的情感與奮斗,但交錯其中的還有其他輔線的情感世界,比如孔先生與猶太女孩的國際之戀,李奇和小鵑的愛情等。第三,在大的人生境遇中,兩人一起奮斗,互相支持,心靈情感上相互依偎,最后組建家庭一起生活,我們稱之為“二人世界”。這個“世界”又是哲學意義上的概念。

基于這三點原因,我們將《兩個人的上海》改名成《兩個人的世界》,這就跳出了簡單的區域概念,轉而成為一種哲學概念和文化概念,能夠引起更大的關注和更多觀眾的共鳴。事實也證明了這一點,《兩個人的世界》在YouTube上短短兩周,播放量就突破了一百萬,更多的海外華人觀眾通過這部劇看到了上海的變化,看到了許東陽、李文嘉這些滬飄的精彩世界。

Q:《兩個人的世界》展現了“滬漂”奮斗與情感。在您看來,上海的城市精神和魅力是什么?

A:上海是一座有溫度的城市。我總結《兩個人的世界》有四個“溫”:上海城市有溫度、上海市民有溫情、上海生活很溫暖、上海故事很溫馨。我本人也是滬漂,從北京來到上海,一路經歷了很多,在這度過了18年。我認為上海有一個偉大的城市精神:公平、公正、開放、包容。它熱情擁抱每一個在這片熱土努力奮斗的年輕人,并給予回報。這回報并不是傳統意義上的物質和名利,更多是一種精神傳承,一種自我價值的實現。在這座城市,只要你努力,就能贏得尊重。就像劇中的許東陽雖然最后是以loser的失敗者狀態回歸,但因為他積極面對困難、不屈不撓、不忘初心的品質,許東陽依然得到包括文嘉在內所有人的尊重。這就是我對上海城市精神的認同。

“8K 全流程制作”是一次自我挑戰,是對中國影視產業未來的探索

Q:《兩個人的世界》是國內首部“8K全流程”制作電視劇,高清畫質堪比大銀幕級別。在當下4K仍為主流電視標準下,您怎么看這種超前技術革新?

A:上海作為中國面向世界的一個重要窗口,它有個顯著特質,就是追求卓越,勇于創新。《兩個人的世界》率先采用“8K全流程”制作,在技術革新上是一次自我挑戰,是我們對中國影視產業未來的思考和探索。每一次技術革新都會帶來產業變革,8K技術會倒逼中國影視產業制作流程和細節上的提升。8K是未來的技術趨勢,能以超高清視覺,給我們帶來無與倫比的沉浸式觀感。在這種技術呈現下,我們的劇情故事如何與之匹配,敘事方式上如何更豐富、更有層次,這是我們未來需要思考和探討的方向。

Q:“8K全流程”制作的困難和挑戰是什么?

A:首先是前期拍攝上,由于8K畫面的高清晰度和高分辨率帶來的高要求,再加上當下觀眾嚴苛的細節審美,主創、主演在美術設計、服化道上必須精益求精,一個小小穿幫處或者是服裝上的一點粗糙、妝面上的不干凈、道具陳設上的失真都會被8K技術無限放大。其次就是后期儲存,它的數據存儲量非常龐大,超乎想象,我們存文件的硬盤都得用“特制硬盤”。當然,如此超高清、如此龐大儲存量的影像呈現運用于講究真實性的紀錄片和新聞片中,是否比用在大眾娛樂性的影視作品上更有價值?這是值得我們探討的話題。但超高清技術發展的趨勢以及人類對感官愉悅的不斷追求是不會變的,這也是《兩個人的世界》不論成敗,也要接受挑戰、努力實踐8K技術的意義所在。

Q:《兩個人的世界》是一部典型的現實題材劇,緊跟時代脈搏,貼近生活,描繪了一幅宏大的國家發展、社會民生畫卷。作為制片人,您覺得現實題材劇創作最關鍵的是什么,未來該如何突破?

A:現實題材創作特別難,因為它離觀眾最近,觀眾很容易在現實題材劇中找到共鳴點和話題點,但也容易詬病劇作中懸浮、不真實的地方。所以現實題材創作必須要下生活、深入采訪,精心打磨劇本,要真正了解當下社會生活風貌,了解人民的喜怒哀樂,了解作品主題與時代的關聯與價值。比如《兩個人的世界》播出后,很多民生話題引起了觀眾熱議。而對現實題材的創作追求和對民生問題的關注一直是SMG海派電視劇的傳統和優勢,《兩個人的世界》也是繼承了這種傳統優勢。在現實題材創作上,《兩個人的世界》還有不足,還有一些可以挖掘和提升的空間。我們也在不斷總結創作經驗,比如如何抓準當下人群的痛點和訴求,如何在大小屏聯動時代,更好展現人民的精彩生活和平凡幸福,還要哪些新領域可以去探索,這都是我們未來現實題材創作需要思考和努力的方向。